《立春》 梦想需要跨过现实和人性的鸿沟

文艺片这个类型，说起来可能很多人内心都是拒绝的。确实，电影市场中，文艺片的受众并不算多，但是它也是有一定社会需求的。可能很多人觉得文艺片有一点假清高的嫌疑，但其实这也是对艺术进行追求的一种形式。下面要谈的这部文艺片名为《立春》，一起来看看吧！

第三次看电影《立春》了，在这个文艺片受众范围很有限的社会里，像我这种自诩有点文艺情怀的人，放眼八零后都不算多了，我是不是该为自己的品味沾沾自喜。

很少有人会去关注这种文艺电影，与周围人相比，我还算比较喜欢文艺片的。可能这样显得我对艺术有追求吧，其实我知道，这也不过是自身的假清高吧。

这部影片讲述的是八十年代到九十年代，在中国内地某小城市几位不甘庸俗生活的文艺青年的故事。在这座小城市里，梦想坚持的并不容易，需要跨越现实和人性的鸿沟，而人性的光辉却被“艺术”这一新的威权阉割了。

这部影片据说是在包头取景，在包头待了四年，还是有感情的，而里边的方言也算比较熟悉，毕竟当年下铺的兄弟就是包头人，打电话时的方言说的那叫一个溜。

影片以王彩玲为主线，其他人就像一面镜子，让王彩玲审视自己和这个社会，和他们的邂逅，让王彩玲更加坚定地走在自己选择的道路。或许我们可以理解成她是每一个人心中放弃的那个梦，被这个社会所扼杀的灵魂，她的不屈服是每个人内心羡慕过得，也是每个人所厌恶的。

每个人都有梦想，每个人都很可悲，她也自欺欺人的鼓励自己“北京正在调我”，“我一定唱到巴黎歌剧院”，她就像契诃夫的《三姊妹》，三姊妹一心想去莫斯科，“她懂六国外语，她说住在这种小地方，一个人懂六国语言，就跟六指儿一样是个累赘。”

一个人真的一无是处也就会心安理得的守着现状，当他有本事，却无的放矢，或者他的能耐不足以支撑他成功时，痛苦就会随之而来，王彩玲是这样的，黄四保也是如此。

黄四保是十多年来唯一在艺术上和她达到一致并且值得她依赖的对象。遗憾的是黄四保并不爱她。在“强奸”黄四保后，又被他羞辱，王彩玲选择了自杀，为了坚守着爱情的纯洁和崇高，也为了尊严。

在王彩玲和黄四宝的那一夜之后，教室里的王彩玲满面春色地一边弹琴，一边讲解和咏唱《慕春》。镜头中，王彩玲沐浴在阳光下，眼神温暖怡然，唯有这一刻才是王彩玲对歌剧、对艺术的真正感悟，因为她把生活的美好、把人性的体验带进了歌声。

黄四保曾经说：“我早晚会离开这个地方”，“我一看到有人离开这个城市，别管他去哪，我都很羡慕。”

可惜，他最终屈服于这座小城，多年之后，当黄四保以惊人的改变在街上和王彩玲再次相遇时，王彩玲已认不出这个堕落的青年，只在墨镜下模糊的轮廓中依稀看到当年的影子。又或许她也认出来了黄四保，只是背叛了理想的黄四宝是不配让王彩玲心动的，于是她们形同陌路，越走越远。

只是没有人会再记起，多年前那个因画人体被母亲逼得钻床底，从床底出来再继续对着镜子画自己身体的黄四保，他也曾努力过的追求过梦想，也曾抗争过。

周瑜是一个拿艺术当通行证的现实主义者，也是嘲笑王彩玲爱情的人，周瑜拜王彩玲为师拿四个大菠萝送礼，搁在窗台上一字排开。讽刺的是后来出场的假白血病人高贝贝来拜师也是送菠萝。

“就和我过吧。”当周瑜甩出这样随便轻佻的求爱时，王彩玲彻底对这个男人绝望了，也让王彩玲更加坚定了“宁尝一口美桃，也不咬烂李一筐”，她的爱情和人生是不能将就和妥协的。

而周瑜对于黄四保屡次失败的一番话，也道出了人性险恶，他说“说句心里话，他考不上我就是挺高兴的。”这就是人性，平时称兄道弟，相互鼓励，关键时候，只要你过得比我好，我就受不了。

我曾经跟文友齐齐开玩笑说“我喜欢你的努力，但是我讨厌你比我努力。”看来人同此心，我也就心安理得的自嘲了，希望齐齐不要不高兴，我那不是嫉妒，是真心羡慕，心服口服。

影片中我挺喜欢跳芭蕾的胡金泉，胡金泉也和王彩玲有相同的境遇，一个被社会排挤，一个不想自暴自弃又不得不妥协的的卡在社会咽喉的“鱼刺”。其实我不觉得胡金泉丑陋，他在妥协也是另一种形式的抗争。

影片中王彩玲曾经说，以后有了孩子就让他跟胡金泉学习跳芭蕾，胡金泉说：“你就害他吧。”他是喜欢芭蕾的，可是在世俗的小城没人欣赏他的高雅，就像没人懂王彩霞的歌剧。

他内心高傲的为了正常点，他曾经想跟王彩玲假结婚，最后只能是假装“强奸”，当他从男厕所出来时，他是昂首抬头的，尽情的跳了这些年最尽兴的芭蕾，很神圣，就像王彩铃跟黄四保那一夜之后的那曲《暮春》。

胡金泉有一段话很精彩：

我是很多人心里的一个悬案，我一直以为，时间长了这个城市会习惯我，但是我发现，我一直像根鱼刺一样，扎在很多人的嗓子里。我真是个怪物，像六只一样，一看到别人看我跳舞时的眼神，我真想撞死。

监狱里，他挺高兴这颗鱼刺被拔掉，他本来可以活的高傲，世俗却只给了他自卑，可是谁有没自卑过呢?

王彩玲哭了着跑了，她只能惋惜，因为曾经彼此同病相怜，然而却无法拯救这个灵魂。或许在他身上，王彩玲看到了自己的影子，走上另外一条路的影子，同情他，就像同情自己的悲惨一样，然而也因为有了胡金泉的参照，王彩玲明白自己注定不会再走上那条可悲的道路。

让我想起了写作，我一度觉得像偷情，很矫情也很丢人，当你的能力梦想不足以超越现实时，只能默默承受。

小张老师是一个很世俗的人物，同样是女人，小张几乎物质上拥有了王彩玲没有的一切。然而小张只能看到自己的幸福，她把自己的幸福建立在比别人不幸的基础上。王彩玲生活虽然比小张更辛苦，她有了自己的艺术，她坚信自己的幸福，在心灵上王彩玲是充实的，她的快乐源于自己真正的收获和，遗憾来自于怀才不遇或者有缘无分，她坚强地自己承受一切不幸，又自己默默化解其中的痛苦，却从中获得了生活的真实和饱满。

当小张跑去跟王彩玲诉苦时，甚至说出了“以后我连你都不如了”的话，王彩玲说：“你为你什么跟我说?”小张说：“我是把你当朋友。”

这时王彩玲说出了大家心知肚明的话：“你能把我当朋友，是因为我比你更不行，我没你好看，我没你年轻，也没有家庭，有我这种人给你垫底，你会安慰的对吧，不管是谁，他不幸的时候就会与我同病相怜，我要是比你幸福，你还会跟我说啦。”

小张也是恼羞成怒：“不是我心理阴暗就是你心理阴暗，”临出门口前，，小张又来了句“我的事只跟你一个人说过”，她一直都在炫耀，王彩玲也根本不是她的朋友，小张收起眼泪。每个人心理何尝不是住着一个“小张”，一种比上不足比下有余的阿Q心态。

高贝贝的男友得了绝症，为了登上舞台完成男友心愿，也为了出名，她选择了拜王彩玲为师，她知道王彩玲北京有关系，最后王彩玲把办北京户口的钱拿出来资助了她，她燃尽了王彩玲一切梦想的物质燃料，我们又不能苛责她什么，因为在小城，要想成功，真的没得选择。

如果说黄四宝和胡金泉是被艺术阉割，为了所谓的艺术陷入困境的理想主义者，王彩玲则只是被艺术禁锢，王彩玲人生悲剧的感人处在于她还有人性的挣扎，而高贝贝完成了他们想做却没达到的成功。

梦想的路上有人结伴同行固然好，一个人孤独前行也不错，毕竟有些路注定要一个人走，人多了反而体现不出梦想的可贵，或许，孤独才是成功者最好的伴侣。

王彩玲在影片中的一段独白很精彩，我很喜欢，也很有感触。

立春一过，实际上城市里还没什么春天的迹象，但是风真的就不一样了，它好像在一夜间变得温润潮湿起来，这样的风一吹过来，我就可想哭了……

每年的春天一来，实际上也不意味着什么，但我总觉得要有什么大事发生似的，但我的心里总是蠢蠢欲动，可等春天整个都过去了，根本什么也没发生……我就很失望，好像错过了什么似的。

你有这种感觉么?我有，这句话，让我想了每年年三十的晚上，每年最害怕的就是除夕夜，不仅仅是又大了一岁，而是真的打心里觉得空虚害怕，想想过去一年总觉得错过了什么，怕有什么事情还没完成，怕有什么遗憾，其实或许真的什么都没错过，就像什么也没发生……

那一刻，我觉得我最大，全世界的繁华热闹都与我无关，十四亿人口也不能理解我的孤独与烦恼。

那一刻，我最渺小，我的孤独与高傲在十四亿人口面前算什么，我多想在自己的角落里蜷缩着，就这样到天亮，会突然间刻意屏住呼吸，迎接新一年的第一缕阳光，而我要做的是记住那一瞬间。