《我的前半生》触怒亦舒书迷到底是狗血还是女性独立焦虑

说到《我的前半生》这部剧吧，看了得的网友都在喷，原著粉丝也在喷，都在说这部剧改毁了改毁了，那么这部剧到底毁在哪里呢?到底有什么狗血的呢?下面就跟随小编一起看看详细的介绍吧!

《我的前半生》一经播出，就“炸”了。收视率飙升，话题火热一—马伊琍饰演的女主从衣品穿着到言行举止备受质疑、吴越饰演的小三在微博被网络舆论攻击到关闭评论……继《欢乐颂》之后，这是另一部在传统媒体和新媒体被刷屏的现代剧。与前者不同，该剧大刀阔斧的改编惹怒了不少原著书迷，剧里的人物设定也被批背离了原著的精气神。失婚女人重新打拼事业原本是讲女性独立励志的故事，竟然要变成讨人厌的家庭主妇走上事业道路后抢了闺密男友的“狗血剧”。与此同时，在该剧的话题之下，亦舒这个曾经影响过一代女性的作者也被高频提及。她书里的女性在这个时代还有哪些借鉴意义、我们需要怎么样的独立女性精神?面对各类质疑，该剧编剧秦雯和主演马伊琍接受本刊采访一一回应。

争议 1

改编幅度太大，只套用了亦舒的书名?

电视剧《我的前半生》是一部质感不错的国产剧，制作精良、全员演技和颜值在线。但最大的争议在于，它打着“原著亦舒”的旗号，却让很多满心期待的亦舒迷们，找不到亦舒的影子。很多人诘问：“这剧何苦要挂‘原著亦舒’四个字?”

从香港到上海，从上世纪80年代到当下，时间地点的变迁，故事被大换血。《我的前半生》是亦舒借了溥仪自传名字写的小说，又套用了鲁迅《伤逝》里的“涓生”和“子君”，作为主人公夫妇的名字。原著故事可以概括为香港全职阔太太子君，忽然遭遇丈夫出轨背叛，在白骨精闺密唐晶的帮助下重塑自我。而电视剧保留了前半段全职太太遭丈夫出轨，浓墨重彩了“小三”凌玲，强化了闺密男朋友贺涵对于子君的帮助……听起来就是要搞事情!

回应

我们确实移植了亦舒的种子，

到了上海这个土壤

秦雯：在我之前，(新丽传媒)曹总可能也找过一些编剧，因为各种原因，他们对小说不太想改。我以前看过，还挺喜欢的，当时就决定把这个东西本土化，然后用自己的方式再演绎一遍。我们确实移植了亦舒的种子， 然后到了上海这个土壤，把35年前香港的背景搬到了今天的上海。我跟亦舒没有过任何的沟通。

小说和戏剧的表现方式不太一样，小说可以通过文字的愉悦感让你得到满足，也可以把内心戏的描写多一点。但是从戏剧上来说，你只能通过一些外部的戏剧化展示来编织戏剧的进度，来讲故事。这样的情况下，我们可能对它做一些比较大的改动。我在改编的过程中设想了多种可能性，结尾改了6稿，没有所谓对错，只是每个人站在自己的角度都有不同的认可，相信我们最后寻找到了一个大家都会喜欢的结局。

马伊琍：小说是我中学时看的，毕竟是发生在香港上世纪80年代的故事，跟现在的差别很大，所以我很感谢编剧能把这个故事重新改写得这么贴近现实。

争议 2

子君的人设不讨喜，

从言行举止到衣着穿搭都在搞笑吗?

剧中马伊琍饰演的子君用生命在诠释“红配绿、赛狗屁”这句至理名言。她暴发户似的造型、庸俗的婚姻观和粗鄙的言行，简直在为老公的出轨寻找合理性。这一形象戏剧冲突有余，但却完全背离了“亦舒女郎”的优雅。

亦舒笔下的子君天真随性，虽然不懂婚姻经营之道，但是绝对“姿态好看”。原作里的子君被密友夸赞：“别的本事你是没有的，子君，可是吃喝玩乐这一套，你的品位实在很高雅。”欲扬先抑和落魄也要优雅真的不能两全吗?

回应

罗子君要跟唐晶拉开差距，

她就是充满烟火气的女人

马伊琍：关于造型，我跟导演用了非常长的时间来完成这个剧的造型。后来我们达成了一致，别人负责清淡、黑白分明、酷的色调，罗子君一定要负责花红柳绿、色彩鲜艳的那一部分。罗子君这个人物本身就是一个性格丰富的女人，她的出场必须是这样的。

大家说的那个受不了的搭配，是我当天穿了三套给导演看，导演一眼就相中了这一套。我不是负责好看，因为一切要以角色为出发。子君后期，你们会看到慢慢有变化。而唐晶已经在剧中负责高冷范，所以罗子君跟唐晶要拉开差距，她就是一个身上充满烟火气的女人。

秦雯：我觉得罗子君只是全职太太当中的一个，任何一个角色或者任何一个人都不能代言整个群体。我们只是选取了一个我们认为比较适合讲故事的人物典型，然后把她的故事讲给大家听，我并没有野心希望教育大家什么。我们希望做一个冷静的，带有同情心的叙述者。

争议 3

都市女性励志演变成婆妈剧

以及抢男友的狗血剧?

有网友热议，该剧女主角的生活可以概括为“樊胜美结婚后怎么样了”，她的母亲和妹妹的言行被喷太过“婆妈剧”，每天就幻想着天上掉下来高富帅带着全家脱贫致富走上人生巅峰。

细想，这样的安排下，子君作为这部励志剧的主角，完全不励志啊!因为她就是开了外挂的存在啊，没有唐晶和贺涵的神助攻，她如何做到“独立自强”?而现实中，又有多少这么倾注心血的神助攻呢?过分的是，子君的剧情走向最后和闺密的男友在一起了!这能忍?!

回应

是不是抢了闺密男朋友，

要往后看，但这不是本剧重点

秦雯：我们是一个女性励志题材，或者说是一个都市成长题材，没有觉得是婆妈剧。不管任何年龄的女性，都应该被关照到情感需求。

至于大家很关注的抢了闺密男朋友的事情，大家可以往后面看慢慢就知道结果了。我不知道狗血的定义是什么，如果你说是强的情节冲突或者情感冲突，那我觉得戏剧都是需要戏剧冲突的。完全没有冲突的戏，如果播出的话，我估计收视率和观众也是会不满意的。

马伊琍：《我的前半生》讲的是一个女性如何从依赖别人、养尊处优的生活状态中逐渐清醒过来，恢复到独立女性的故事。我觉得大家把重点放错了，一部戏要讲两个女人抢一个男人，就没必要叫《我的前半生》了，那样太商业化，也太标题党了。

争议 4

现代的女性励志要怎么写?

如何体现当代人的三观?

在该剧的话题之下，亦舒这个曾经影响过一代女性的作者也被高频提及。她书里的女性在这个时代还有哪些借鉴意义、我们需要怎么样的独立女性精神，也成为了热议话题。到底是电视剧中的子君、唐晶更具有借鉴意义，还是原著中的女性们更值得推崇?

回应

并没有在代言整个时代的女性

秦雯：亦舒写了35年前香港的某一个女性群体，我们现在展现的可能是当代的某一个，或者几个不同年龄、阶层的女性。我没有在代言整个时代的女性，我不敢这样讲。

马伊琍：我不赞同有人说的，说如今的价值观已经不同，恰恰相反，这样的价值观在每个年代都没有落伍。

争议 5

美化小三?

这么美好的小三人设是要为第三者洗白?

原本女性重振旗鼓才是重点，电视剧却花了很大的篇幅在“斗小三”上。吴越饰演的小三凌玲不但品位高雅、通情达理，还智商全程在线，相比之下，马伊琍饰演的子君更显得“智障”。也难怪有网友评论：“吴越这样的‘清流’才应该演子君吧!”

然而也因为“小三”太过强大，让女主角在这场婚姻保卫战中一点“主角光环”都没有，痛心疾首的网友们竟然把吴越攻击到关闭微博评论。第三者的人设究竟该怎么树立?

回应

我们只是冷静的、带有同情心地

去展现一个个体

秦雯：我们不能以偏概全，个体只是一个典型，不能说我们黑所有的老婆，说所有的小三都可以上位。凌玲的角色，我跟吴越也聊过，首先是在戏剧功能上面，她是一个在主角成长过程当中的绊脚石。我们的处理是，让大家能够看到一个绊脚石的喜怒哀乐，也许站在她的角度，我们会有一些同情或者体谅。我们只是冷静地、带有同情心地去展现、去叙述一个个体。

三分钟看懂亦舒

亦舒作品中透露出浓重的女性独立自主的精神，笔下男主角通常是律师、医生、教授等专业人士，有钱有教养，对女性负责，女主角出身五花八门，但品位统一，爱穿白衬衣(男主角也爱穿白衬衣)，通常貌美，独立自主，性格坚韧，工作努力敬业，不会行差踏错，生活品质优越，靠自己的双手赚得生活。亦舒十分高产，今年70岁，作品近300本，其中还不包括众多专栏，可以说是以身作则代言勤奋二字的独立女性。

经典作品

◎《喜宝》

出版年份：1979年

人物性格

姜喜宝：剑桥大学圣三一学院法学高材生，聪明貌美，受家境影响，性格精明，坚强独立，后做了勖存姿的情妇。

勖存姿：非常有钱的富商，有气度且老派，占有欲强。

勖聪慧：天真活泼，带姜喜宝到自己的订婚典礼，却不料自己的未婚夫方家明爱上了姜喜宝。

方家明：聪明能干，冷静，默默地爱着姜喜宝。

故事结局：勖存姿去世，勖聪慧出走内地当义务老师，方家明信了耶稣当牧师，姜喜宝继续在香港生活。

◎《玫瑰的故事》

出版年份：1985年

人物性格

黄玫瑰：美貌，爱玩，懵懂但深情，被庄国栋所情伤

黄家明：黄玫瑰的哥哥，爱护妹妹，正人君子

庄国栋：有才华却冷酷，硬汉之下又柔情

方协文：软弱内向，自私

故事结局：年轻时黄玫瑰美貌无边，如阿修罗般吸引着男人们的目光，却被表面冷酷的庄国栋所伤，远走他国，尘土满面，在心伤中与方协文结婚，数年后醒悟离婚，返港与富商在一起，后遇见庄国栋，纠缠心软之下复合，最后依然重返富商身边。

◎《她比烟花寂寞》

出版年份：1996年

人物性格

姚晶：16岁起在娱乐圈摸爬滚打，抛夫弃女，无视同胞之情，苦苦打拼，娱乐圈中片叶不沾身，视面子为生命。她将人生寄托在一个妈宝兼花花公子身上，却对名存实亡的婚姻不肯舍弃。

徐佐子：不满足于现状，向往繁华，具有记者刨根问底的习惯，又不舍人间烟火。

故事结局：姚晶光鲜枯寂的人生被揭穿，巨额遗产无人想继承。而一向自觉辛酸的女记者徐佐子，看到姚晶的下场，突然觉得自己庸常的生活很美好。

亦舒金句

真正有气质的淑女,从不炫耀她所拥有的一切,她不告诉人她读过什么书,去过什么地方,有多少件衣服,买过什么珠宝,因为她没有自卑感。——《圆舞》

当一个男人不再爱他的女人,她哭闹是错,静默也是错,活着呼吸是错,死了都是错。——《爱情之死》

能够说出的委屈，便不算委屈;能够抢走的爱人，便不算爱人。——《开到荼蘼》

做一个女人要做得像一幅画，不要做一件衣裳，被男人试完了又试，却没人买，试残了旧了，五折抛售还有困难。——《喜宝》

若是没有很多很多的爱，便给我很多很多的钱吧。——《喜宝》

人生短短数十载，最要紧是满足自己，不是讨好他人。——《美丽新世界》

南都娱乐 X 黄佟佟(专栏作家、娱评人)

“亦舒的女性独立精神，80%对当下的女性非常具有正面意义”

亦舒的港式独立女性精神到底是怎样的?又有多少适用于现在?《我的前半生》的播出让更多人开始思考这个问题。我们请来作家、资深媒体人黄佟佟来解读一下，她眼中的亦舒女郎精神。

南都娱乐：“ 亦舒女郎”这个概念，对你有多大影响?

黄佟佟：亦舒女郎这个概念当然对我影响很大，在我们成长的那个年代，中国的白领才刚刚成型，亦舒小说教会了很多人白领都市女性应该怎么样生活。我觉得她的生活品位、她的职场观念对我们影响都是非常大，是一个都市文化的启蒙老师吧。

南都娱乐：亦舒作品中所传达出的港式独立女性精神，你认同吗?其中又有哪些是不能认同的?

黄佟佟：这个分两个阶段，一开始是全盘赞同，到了现在这个年纪，就是会有自省，既有赞同，也会觉得有些地方有点搞笑。亦舒提出的观念，比如说对于工作不要埋怨，要认真去做，女性要靠自己的手改变命运，靠自己的努力去提升生活素质，过好的生活，我觉得这个到现在我也是非常赞同的。

但亦舒是一个出生在1946年的人，所以她在男女方面的观念还是挺保守的，有点过时的，比如她对于男性的要求，有点过于理想化，比如说穿白衬衫、很有教养、一定要赡养老婆、一定给钱老婆花、要保护女人，这样才称得上好男人，我觉得这种观念其实是属于非常旧式的对于男性的要求。这种对男性的要求用在旧式的情感关系里面，是比较好的，也是比较理想化的。但新式的情感关系是相互平等、相互帮助、男性不必强于女性，两个人一起携手共创未来，相对这种比较西式的新式情感关系，我个人觉得她认可的是比较旧式的情感关系，新式的情感关系她显然还没有学会欣赏，我感觉她总是觉得女性是弱于男性的，就这一点来说，她是一个旧式的人。

南都娱乐：亦舒所倡导的独立女性之精神，在你看来，还有多少适用于当下环境?

黄佟佟：我觉得她的女性独立精神，80%对当下的女性非常具有正面意义，但还有20%是比较过时的，比方说她对于情感关系的处理、对于男性理想化的期盼、判断一个人的单一化标准，很多时候可能会让很多女性过于拧，不利于追求更加幸福的生活，她对女性的要求还是挺老派的。比方说她会觉得女人不应该出去玩， 很成功，对于男人特别挑剔，女人要穿各种各样的名牌啊，用名牌来表现对美好生活的追求，我个人觉得属于旧一代女性的生活标准。

南都娱乐：亦舒在文艺女青年心中的地位很高，或多或少地影响了几代女性的成长，她书中所倡导的“女性独立”、“靠自己双手赚得生活”、“有品质的女性生活”成为很多女生后来所追求的人生，你觉得亦舒所写对女性生活最关键的指导意义在何处?

黄佟佟：我觉得最重要的一点是她提倡女性在情感中的自尊，提倡女性不哀求男人，不依靠男人生活，独立自主地掌握自己的命运，我觉得这个是非常具有现实意义的，也非常适合这个时代的。她能够让女性摆脱对男性这种金钱上的豢养，摆脱对男性精神上的依赖，这是很重要的，丢掉了幻想才能够快步前进。

南都娱乐：但也有些评论说“亦舒式女郎”属于矫情派，你怎么看?同时也有评论称她作品传达出“凉薄、拜金”的气息，你又怎么看?

黄佟佟：亦舒肯定是有点矫情的，她本人也是很矫情的，但我觉得这种矫情是新的时代和旧的时代碰撞产生。因为她所处的上世纪七八十年代的香港，正好是经济高度发展的时候，出现了大批能够赚很多钱的中环女性，过着非常潇洒的生活，在这种时代背景之下，她提出解决女性问题的方法和方向，是非常有意义的，当然用于现在的中国也是非常有意义的，因为现在中国也出现了一大批靠自己的能力拥有比较好的收入的都市女性。

首先我不认为她是凉薄，我感觉它是一种生存策略，我觉得一味去让女性付出、牺牲，这才是一种恶毒，因为这种洗脑文化已经进行了几千年了，如果女性要为自己的生存非常努力，我觉得这是一种活力，而非凉薄。拜金也是对她主要的误解，亦舒是喜欢说钱，但她绝对不拜金，我觉得她的问题在于她想要过好的生活，她想要快乐，所以她在小说里面不断地问女主角“你快乐吗你快乐吗”，但女主角的回答通常是“我不是不快乐的”或者是“我的快乐也就到此为止”， 我觉得她的这种回答也折射了一定的心理。亦舒是深深明白金钱对于女性独立的意义， 工作对于女性生活的重要，因为这会让你掌控自己的生活，对自己的生活有主导性，我个人认为她不是拜金，只是她深深地明白金钱对女性的重要，以前时代的女性只知道男人重要，现在的女性知道金钱重要、工作重要，那么这样你对于情感的依赖就不会那么重，这会让很多女性解放，让很多女性活出另一番神采。

每个女人都难免在现实面前风雨飘摇

冯唐在《春风十里，不如你》的发布会现场被问到：如何评价《北京，北京》的改编。原著和剧作的对比，似乎成了每个“IP” 的宿命。然而冯唐却说，这种对比“本身就不公平”，“任何改编都不应该以忠实原作作为落脚点，只要故事好，就是一种成功。”

或许亦舒和冯唐一样，都不会介意作品的影视剧化是否“像自己”。部分吃瓜群众一味纠结于人物人设的变化、情节的改编，未免把原作和剧作都小化了。而《我的前半生》之所以引发了关于亦舒、原作和电视剧的诸多争议，症结不在于这部剧还有没有“亦舒基因”，而是没有体现真正的女性独立精神。

罗子君离了婚带着儿子生活，到自己当店员赚钱，每一步都是依赖闺密唐晶和其男朋友贺涵。她的成功真的充满了太多偶然因素和外挂。且不说她有两个高阶层的朋友帮她出谋划策，事事提携。她的前夫留给她的房子和大额赡养费也足够令她维持离婚后的体面。一般中年离婚的女性是不是都会有这样的运气呢?

但这种局限，不仅是编剧的局限，也映照着当下女性的无奈。什么才是真正的独立女性?生活体面、不依赖男人和家庭，甚至可以响亮地喊出物化男人的口号，这是亦舒的石破天惊。而如今，电视剧中，全职太太如子君，担心丈夫被人挖墙脚;职场女强人如唐晶，事业上想要赶超男性难上加难、生活上也无力经营好感情。每个女人，似乎都掷地有声、不可一世，但每个女人，却在现实面前风雨飘摇。我们今天谈亦舒，究竟在谈什么? 有一部分，是不是在谈我们内心的焦虑?