现代诗《韵脚派》与古体诗《柏梁体》之异同

说到现代诗和古体诗很多网友都知道这两个东西的区别实在是太大了，那么又说不太情况这两个之间的到底有什么样的区别，所以今天小编就以现代诗《韵脚派》和古体诗《柏梁体》这两首诗给大家说说到底有着什么样的异曲同工之妙吧，感兴趣的网友别错过，欢迎品鉴!

韵脚诗的特点之一句尾韵脚，出道于2000年之后，属于最新诗体，典型代表为方文山作品《关于方文山的素颜韵脚诗》和王茂作品《歌美人》。作为一种新型诗体出道较晚，代表诗人较少，其中以方文山、王茂、金涛最为典型代表。

由此诗谈起:《真善美》作者：青梅 来自：古风逸韵*诗词对联群

中华新韵【十唐】

你叫我真诚，【十一庚】

他叫我善良。【十唐】

真诚善良的我心里凄凉。【十唐】

听话的我一身是伤!【十唐】

你揽住娇娥，【二波】

他那住刀枪。【十唐】

娇娥刀枪都染上肮脏。【十唐】

美好的世界被掠夺精光!【十唐】

韵脚诗隶属于驾驭在现代诗歌之上的新诗体，在尊重现代诗歌提倡的：

一、形式是自由的;

二、内涵是开放的;

三、意象经营重于修辞”的前提下，又新添了一项步骤，那就是每一行诗的结尾均须押韵。

使中国现代诗歌在追求自由和豪放的同时，又继承古体诗歌韵律流传千年的宝贵血脉，倡导诗人要表达经过加工的具有鲜明节奏的非自然语言，更加强调追求真情实感和韵脚的规范形式，为诗歌的创作和发挥制定一项行之有效的标准界面，最大程度地避免了其倒向现代诗歌自由散漫和无章法可循的口语化写作，让诗歌创作有章可依，有律可循，从而使现代诗歌的创作更加规范地发展和成长，并以更加良性更加持久的姿态坚忍不拔地在文学道路上永久生存下去。

“韵脚派”和【柏梁体】有何区别?

现代韵脚诗最初受方道文山流素颜韵脚诗的深刻影响，甚至可以说集现代普通诗体与素颜韵脚诗之大成，通过吸收兼并而构建起来的新诗体，它不仅包容了人们对于古典诗歌的音乐韵律之美的追求，同时兼并现代诗歌的创作手法，使古典诗韵与现代诗歌完美融合而并驾齐驱。现代韵脚诗后世或将淘汰其它流派而成为中国诗歌命脉的唯一向导和主力。

“柏梁体”又称“柏梁台体”“柏梁台诗”，一般古体诗只要求双句押韵，近体诗则多是首句入韵，隔句押韵，这种诗每句七言，都押平声韵，全篇不换韵。柏梁体是七言诗的先河。据说汉武帝筑柏梁台，与群臣联句赋诗，句句用韵，所以这种诗称为柏梁体。

七言古诗的一种，每句押韵的，称为柏梁体。相传汉武帝在柏梁台上和群臣共赋七言诗，清代赵翼《陔馀丛考·柏梁体》上说：“汉武宴柏梁台赋诗，人各一句，句皆用韵，后人遂以每句用韵者为柏梁体。然《柏梁》以前如汉高《大风歌》、荆卿《易水歌》……可见此体已久有之，不自《柏梁》始也。但联句之每句用韵者，乃为柏梁体耳。”

其实南北朝以前的七言诗大都是句句用韵的，比如曹丕的《燕歌行》。那时候并没有隔句用韵的规矩。只是过了唐代以后，古风的格局越发松散，无论用韵排句都大不如以前讲究，反而一句一韵的成了异类。汉武帝【刘彻】

柏梁体与韵脚派的区别

柏梁体：属于：七言古诗

韵脚派：现代诗不受字数限制

柏梁体特点

所谓“柏梁台体”，必须有几个特点：

一、最初只有七言，没有五言。

二、最初押平声韵，一韵到底。

三、可以有重韵。

四、逐句入韵。

五、前后句意不相属。

六、不拘句数。

分类

(一)帝王宴歌类

(二)文人联句类

(三)回文变体类

(四)仄韵变体类(此类并非严格意义上的柏梁体)。前两类各举几例如下：

帝王宴歌类

1、著名的汉武帝时的柏梁诗，据南濠诗话，汉《柏梁台诗》，武帝与群臣各咏其职为句，同出一韵，句仅二十有六，而韵之重复者十有四：

柏梁体诗如下：

例1：清代赵翼《陔馀丛考·柏梁体》

平水韵【上平四支】基本一韵到底，偶有不在韵上之句

日月星辰和四时，【上平四支】(汉武帝)

骖驾驷马从梁来。【上平十灰】(梁王)

郡国士马羽林材，【上平十灰】(大司马)

总领天下诚难治。【上平四支】(丞相)

和抚四夷不易哉，【上平十灰】(大将军)

刀笔之吏臣执之。【上平四支】(御史大夫)

撞钟伐鼓声中诗，【上平四支】(太常)

宗室广大日益滋。【上平四支】(宗正)

周卫交戟禁不时，【上平四支】(卫尉)

总领从官柏梁台。【上平十灰】(光禄勋)

平理请谳决嫌疑，【上平四支】(廷尉)

修饰舆马待驾来。【上平十灰】(太仆)

郡国吏功差次之，【上平四支】(大鸿胪)

乘舆御物主治之。【上平四支】(少府)

陈粟万石扬以箕，【上平四支】(大司农)

徼道宫下随讨治。【上平四支】(执金吾)

三辅盗贼天下危，【上平四支】(左冯翊)

盗阻南山为民灾。【上平十灰】(右扶风)

外家公主不可治，【上平四支】(京兆尹)

椒房率更领其材。【上平十灰】(詹事)

蛮夷朝贺常会期，【上平四支】(典属国)

柱欀欂栌相枝持。【上平四支】(大匠)

枇杷橘栗桃李梅，【上平十灰】(太官令)

走狗逐兔张罘罳。【上平十灰】(上林令)

齿妃女唇甘如饴，【上平四支】(郭舍人)

迫窘诘屈几穷哉。【上平十灰】(东方朔)

杜甫《饮中八仙歌》

知章骑马似乘船，【下平一先】

眼花落井水底眠。【下平一先】

汝阳三斗始朝天，【下平一先】

道逢曲车口流涎，【下平一先】

恨不移封向酒泉。【下平一先】

左相日兴费万钱，【下平一先】

饮如长鲸吸百川，【下平一先】

衔杯乐圣称避贤。【下平一先】

宗之潇洒美少年，【下平一先】

举觞白眼望青天，【下平一先】

蛟如玉树临风前。【下平一先】

苏晋长斋绣佛前，【下平一先】

醉中往往爱逃禅。【下平一先】

李白一斗诗百篇，【下平一先】

长安市上酒家眠，【下平一先】

天子呼来不上船，【下平一先】

自称臣是酒中仙。【下平一先】

张旭三杯草圣传，【下平一先】

脱帽露顶王公前，【下平一先】

挥毫落纸如云烟。【下平一先】

焦遂五斗方卓然，【下平一先】

高谈雄辩惊四筵。【下平一先】

杜甫这首诗完全为平声韵，其中，船、眠、天、前等皆用重韵;所写饮中八仙，各自独立，互不相干，可以说是古今柏梁体中的绝品。

韵脚派如下：

例1：《管制青春》作者：方文山

中华新韵【九文】

我用第一人称【九文】

将过往的爱与恨【九文】

抄写在我们的剧本【九文】

我用第二人称【九文】

在剧中痛哭失声【十一庚】

与最爱的人道离分【九文】

例2：《菊花台》

作词：方文山作曲：周杰伦

演唱：周杰伦

你的泪光柔弱中带伤 【十唐】

惨白的月弯弯勾住过往 【十唐】

夜太漫长凝结成了霜 【十唐】

是谁在阁楼上冰冷的绝望 【十唐】

雨轻轻弹朱红色的窗 【十唐】

我一生在纸上被风吹乱 【十唐】

梦在远方化成一缕香 【十唐】

随风飘散你的模样 【十唐】

菊花残满地伤你的笑容已泛黄【十唐】

花落人断肠我心事静静躺 【十唐】

北风乱夜未央你的影子剪不断

徒留我孤单在湖面成双 【十唐】

花已向晚飘落了灿烂

凋谢的世道上命运不堪

愁莫渡江秋心拆两半

怕你上不了岸一辈子摇晃 【十唐】

谁的江山马蹄声狂乱

我一身的戎装呼啸沧桑 【十唐】

天微微亮你轻声的叹

一夜惆怅如此委婉

菊花残满地伤你的笑容已泛黄【十唐】

花落人断肠我心事静静躺 【十唐】

北风乱夜未央你的影子剪不断

徒留我孤单在湖面成双 【十唐】

菊花残满地伤你的笑容已泛黄【十唐】

花落人断肠我心事静静躺 【十唐】

北风乱夜未央你的影子剪不断

徒留我孤单在湖面成双 【十唐】